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L'Oeil électrique #26 | Cinéma / Wu xia pian, le western chinois on 2009-04-07
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d'inspiration bouddhiste, sera le premier wu xia pian à rencontrer un
succès en Occident
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d'inspiration bouddhiste, sera le premier wu xia pian à rencontrer un
succès en Occident
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Le wu xia pian, ou film de sabre, peut s'apparenter à un équivalent
chinois du western hollywoodien. Si les armes diffèrent, le succès rencontré est
comparable
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à maturité sous la dynastie Qing (1644-1911
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La plupart des wu xia pian s'inspirent de deux auteurs contemporains, Gu
Long et Jin Yong
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qui ont puisé dans ces légendes
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Le wu xia pian ne se développe à Hongkong qu'à partir de la fin des
années 30
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cinéma cantonais : tournés en noir et blanc, en studio, avec des moyens limités
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A la fin des années 50, le studio Shaw Brothers
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ambitionne de devenir un équivalent asiatique des grands studios hollywoodiens :
son logo singe celui de la Warner Brothers
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imposent l'utilisation systématique de la couleur et de l'écran large
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Le marché du film étant à l'époque dominé par le chambara
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Run Run Shaw entend lancer un genre spécifiquement chinois
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King Hu met en avant les rôles féminins, alors qu'auparavant, le genre était
essentiellement une affaire d'hommes
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dynastie Qing, au sein de laquelle se passent la plupart de ses œuvres
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Come Drink With Me, Dragon Gate Inn (L'Auberge du dragon)
et The Fate Of Lee Khan
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l'auberge est le théâtre de règlements de comptes entre bandes rivales, toujours
avec un arrière-plan politique
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premiers eunuques "maléfiques"
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les premiers eunuques "maléfiques"
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d'inspiration bouddhiste, sera le premier wu xia pian à rencontrer un
succès en Occident
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premier wu xia pian à rencontrer un
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Autant les films de King Hu sont raffinés et subtils, autant ceux de Chang Cheh
sont violents et brutaux
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ses films traitent des rapports masculins, à travers le code d'honneur des
chevaliers, des relations fortement teintées d'homoérotisme
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autosacrifice consenti et même recherché par le héros
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The Return Of The One-Armed Swordsman
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héros seul contre 100 combattants et plus, une manière d'exacerber sa grandeur
d'âme par le nombre qui lui fait face (une idée que le film de kung-fu reprendra
quelques années plus tard avec bonheur, chez Bruce Lee
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L'âge d'or sera de courte durée : il s'achève dès le début des années 70, balayé
par la vague kung-fu
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A la fin des années 70 toutefois, la Nouvelle Vague, emmenée par Tsui Hark,
revitalise le genre
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relecture moderne du genre
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s'autorisant à bouleverser au beau milieu du film l'ordonnancement des bons et
des méchants ! L'ambivalence entre le bien et le mal, sujet central de toute
l'œuvre de Woo, est ainsi déjà présente dans ce film
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Tsui Hark opère alors un recentrage plus commercial
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Zu, Warriors of the Magic Mountain
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Bien qu'échec public à sa sortie, Zu n'en deviendra pas moins culte
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Premier long-métrage hongkongais à utiliser les effets spéciaux
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le néo-polar, ou polar urbain
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de triades réglant leurs comptes au cours de grandes scènes de gunfight
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A Better Tomorrow ressemble fort à un wu xia pian
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transposition dans l'époque actuelle des codes du wu xia pian
traditionnel
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au début des années 90. Tsui Hark (encore lui !) lance la série Once Upon A
Time In China
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mélange de kung-fu et de combat au sabre
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Remake de The One-Armed Swordsman
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tellement radical qu'il paraît difficile de faire désormais quelque chose d'un
tant soit peu original
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Tigre et dragon d'Ang Lee paraît bien terne. Le fait qu'il soit sorti
plusieurs années après eux souligne encore son anachronisme et son côté
rétrograde
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Stormriders d'Andrew Law, sorti en 1998, qui se veut probablement le Zu
des années
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malgré le succès occidental
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dans le creux de la vague à Hongkong
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The Blade a été un échec commercial, et la suite de Zu, The Legend of
Zu, sortie l'an dernier, n'a guère attiré les foules
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Collectif : L'Asie à Hollywood, 2001, Cahiers du cinéma - Essais
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Kong HK Orient Extreme Cinema, n° 9, décembre 1998, numéro spécial
Chevalerie chinoise
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Peut-on voir une influence du western hollywoodien dans les films de King Hu
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les cinéastes ne s'intéressent plus vraiment à l'Histoire chinoise ; les
costumes comme les histoires sont plus "farfelus" et ne se rattachent plus à la
tradition d'une dynastie particulière
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valeur de témoignage historique.
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dans la société hongkongaise des années 60
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La femme était à un niveau très inférieur à celui de l'homme et considérée
essentiellement pour sa beauté, mais à la façon d'un vase ! Au cinéma, un
personnage de femme chevalière n'était pas très gênant, car, dans un film, la
femme ne sortait pas de ce statut d'objet esthétique
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Ang Lee, le réalisateur du film, tourne des plans assez longs. La durée sur
laquelle vous devez effectuer des figures de combat est ainsi prolongée d'autant
et il faut les reproduire plusieurs fois car Ang tourne un peu à la manière
américaine, en multipliant les plans avec des cadrages différents
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la diffusion du film en Chine a souffert du piratage
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de nombreuses scènes se passent de nuit, et sur une version mal copiée, le
résultat est déplorable. Les Chinois ont beaucoup critiqué le film, mais
beaucoup n'ont pas eu l'occasion de le voir dans une salle de cinéma
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Cela dit, il est évident que pour le public de Hongkong, il n'y a pas vraiment
de grandes surprises dans ce film
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Pour le public occidental, par contre, le film a pu apparaître comme quelque
chose de novateur.
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Cinema Taiwan: politics, popularity ... - Google Recherche de Livres on 2009-03-26
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EBSCOhost: Résultat de recherche: wuxia on 2009-03-26
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c2i: Ressources on 2009-03-26
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ACTIVITES DES STAGIAIRES - Formations et ressources pour les TICE - IUFM Aix-Marseille on 2009-03-26
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Logiciels, outils et références pour les TICE on 2009-03-26
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Tableaux interactifs et vidéoprojecteurs on 2009-03-26
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"Crouching Tiger, Hidden Dragon" by L.S. Kim on 2009-03-25
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Fascinating Fascism | Article from Film International | HighBeam Research on 2009-03-25
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'Hero': An Ending That Falls on Its Own Sword (washingtonpost.com) on 2009-03-25
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