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17 Dec 09
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les démarches de l’entreprise et les problèmes dérivés du phantasme de « l’archive totale » sont présents dés le début.
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Ce conflit rassemble plusieurs aspects, que je souhaite évoquer comme suit :
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Le premier point touche à la numérisation comme médium de reproduction.
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la photographie argentique et la photographie numérique sont deux techniques totalement différentes et ne peuvent donc pas être comparées.7
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Deuxième point de critique : la numérisation signifierait la perte de toute matérialité.
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Ainsi, les traces de matérialité et d’historicité de l’objet seraient effacées.
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Le fait que ces deux systèmes de pensée opposés se superposent, comme je souhaite le démontrer dans la suite de cette présentation, constitue à la fois « le faute » et « l’intention » de Corbis. Cette dialectique entre un discours culturel ou historique et commerciale est la stratégie de l’entreprise :
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Le deuxième point de critique concerne le statut de monopole de Corbis et Getty Images sur le marché de l’image et le contrôle sur des reproductions numériques d’œuvres et de photographies « publiques » faisant partie d’une mémoire collective
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Corbis, de son côté, propageait en revanche la vision d’une archive totale – une « Alexandrie digitale », d’une « encyclopédie visuelle », d’une « Britannica without bodytext ». Cette rhétorique verbale et visuelle est reprise dans les médias,
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Il s’agit ici non seulement de deux systèmes de pensée superposés : le concept de la bibliothèque, d’une institution généralement dédiée et ouverte au grand public – qui, dans ce contexte, est évoqué pour des raisons commerciales – est en contradiction absolue avec les systèmes de classement et avec la base de données de Corbis.
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Or, Bill Gates ou Corbis n’ont pas inventé la numérisation. Néanmoins, il me semble approprié ou possible de transposer cet argument de la mobilisation de l’histoire aux démarches de Corbis.
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